Перспективы будущих систем сценического освещения действительно впечатляют. После появления ламп накаливания технологическая эволюция сценического освещения началась с внедрением в 1930-х годах эллипсоидальных рефлекторов (Leko). Появление диммеров на основе тиристоров в 1960-х годах привело к фундаментальным изменениям в развитии сценического освещения. В настоящее время автоматизированные приборы и компьютерное управление освещением (впервые появившиеся в 1970-х годах) возглавляют еще одну революцию в технологии сценического освещения.
Компьютерное программное обеспечение для проектирования сценического освещения будет продолжать развиваться, в конечном итоге позволяя дизайнерам овладеть своим «визуальным» ремеслом с помощью полностью художественного, «интерактивного» подхода. Существующее программное обеспечение для освещения лишь помогает в задачах проектирования, черчения и документирования. Будущее программное обеспечение для проектирования сценического освещения будет включать функции «сенсорного экрана» и «распознавания голоса». Уже появляются интеллектуальные системы управления сценическим освещением.
I. Анализ причин
1. Устаревшее мышление
Устаревшее мышление проявляется во многих областях. Среди производителей некоторые воспринимают осветительные приборы как низкотехнологичные продукты, не требующие инвестиций в разработку, кроме имитации; другие отвергают высокотехнологичные продукты как не имеющие рыночной жизнеспособности, ссылаясь на значительные затраты на разработку и риски. Некоторые слабо соблюдают стандарты, игнорируя технические спецификации и нормативные требования; другие демонстрируют низкую правовую осведомленность, заменяя некачественные товары или производя контрафактную продукцию. С точки зрения пользователей, некоторые руководства театров считают, что освещение должно быть достаточным только для представлений, и сопротивляются инвестициям в модернизацию оборудования или приобретение высококачественных светильников. Администраторы театров могут отказываться от высокоэффективного освещения из-за требований к техническому обслуживанию и сложности, отдавая приоритет бесперебойной работе и минимальной замене ламп, а не проблемам утечки света. Незначительное число осветителей, привыкших к старому оборудованию, сопротивляются внедрению новых технологий и продуктов.
2. Слабые возможности в области дизайна
Некоторые производители осветительного оборудования нанимают мало или вообще не нанимают специализированных дизайнеров, имеющих ограниченный профессиональный опыт. Разработка новых продуктов часто зависит от временных консультантов. Хотя они могут быть настоящими специалистами в области освещения, их недостаток опыта работы на сцене и понимания функциональной роли светильников на сцене означает, что они могут не разработать светильники, подходящие для использования в театре. Кроме того, эти консультанты обычно уходят после запуска продукта, и не остается никого, кто мог бы контролировать доработку или модернизацию продукта.
3. Недостаточные инвестиции в исследования и разработки светильников и отсутствие технических резервов
В последние годы некоторые дальновидные отечественные производители начали выделять значительные средства на разработку новых продуктов. Однако для такой огромной страны, как Китай, этого по-прежнему недостаточно. Под влиянием краткосрочной экономической выгоды широко распространено близорукое поведение, из-за чего производители, готовые вкладывать значительные средства и создавать технические резервы, становятся еще более редкими.
4. Влияние рынка низкого ценового сегмента
Многие театральные труппы и заведения в настоящее время сталкиваются с финансовыми трудностями, особенно многочисленные малые и средние труппы и театры на уровне округов. В результате недорогие продукты с низкими характеристиками сохраняют значительную долю рынка. Производители ведут ожесточенную конкуренцию за этот сегмент низкого уровня, что неизбежно вызывает ценовые войны. Принимаются все возможные меры по сокращению затрат — более тонкие материалы, более тонкая или более короткая проводка, сокращение этапов производства — что постепенно снижает качество продукции. Высококачественные продукты, сродни высокому искусству, находят мало покупателей и приносят небольшую прибыль. В сочетании с неотъемлемыми ограничениями производителей, рынок низкого ценового сегмента предлагает более комфортную нишу.
5. Некачественные методы управления среди производителей
Большинство отечественных производителей осветительных приборов — это малые предприятия, многие из которых находятся в частной собственности. Хотя меньшинство из них имеет международные сертификаты, такие как ISO9000, ремесленные методы производства и семейные структуры управления по-прежнему преобладают, не имея институциональной базы современных предприятий.
6. Влияние передовых иностранных продуктов
Приток современных международных решений в области освещения привнес в Китай новые технологии и концепции, одновременно нарушив работу внутреннего рынка. В настоящее время сегмент премиум-класса практически полностью доминируют иностранные бренды. Многие крупные театры, построенные в последние годы, по возможности используют исключительно импортные светильники. Неспособные конкурировать с устоявшимися международными брендами, некоторые отечественные производители отказались от разработки высококачественных продуктов, что негативно сказалось на росте китайского рынка освещения.